L'alésoire est tenu dans le mandrin
et la pièce est tenue fermement à la main.

Pour une fois sur un tour à bois, c'est l'outil
qui tourne et la pièce qui avance sur l'outil.
Voir la vidéo :

Les trois pièces formant la tête, ébauchées.
La pièce du bas est un mandrin qui va servir pour la prise sur le tour.

Le corps de la tête, sur le mandrin.

Cylindrage du corps de la tête.

Cet épaulement correspond à l'épaisseur du canal à l'intérieur du bec.
Les parties les plus précises du tournage s'effectuent sur un tour à métal et non un tour à bois.

Façonnage de la partie extérieure de la tête sur le tour à bois cette fois.

Fraisage du canal.
Le mandrin est immobilisé.

J'utilise un bloc moteur à haute vitesse installé
dans la tourelle du tour.

Fraisage de la pente à un angle de 12°.

Contrôle de l'usinage. La tourelle porte outil
cache la vue.

La partie la plus intéressante commence, pour celà il faut des outils
à l'affutage irréprochable.

Façonnage de la partie appelée labium.
Il y a une pente en dessus et en dessous, et la lame doit être très légèrement adoucie.

Le bouchon, la cape et le corps de tête.

Assemblés pour le premier cri.

Finition, ici utilisation de papier Abranet jusqu'au grain 600.

Ajustage de la note la plus basse sur le corps.
La pièce est maintenue dans une lunette à roulements à billes.

La flûte est déjà percée d'une ébauche des trous de jeu.
La cheminée que forme chaque trou de jeu possède un certain volume qui influence
le volume total et la géométrie du tube. Il est utile
d'en tenir compte pour l'ajustement en longueur qui correspond à la note la plus basse.

La forêt de forets, espacés chacun d'un dixième de mm.
L'accordage se fait trou par trou en partant du bas.
Ici, c'est le premier modèle que je fais avec cet alésoire, il y a un peu de tatonnement...

Une fois le bouchon en place et collé,
façonnage de la forme du bec.

L'arrondi est fini sur le rouleau de la ponceuse à bande.

Un biseau sur le dessus du bec pour ce modèle qui a une "grosse tête".

Forme définitive du bec.

Accordage fin...

En réalité, j'avais mal évalué la position de mes ébauches de trou de jeu...
Heureusement, j'avais préparé deux tuyaux, et j'ai pu refaire la flûte "au propre".
En bas, le brouillon.
C'est à ce moment que m'est venue l'idée de la sous-tonique.

Sculpture pour les incrustations.

Garnissage de l'étain au fer à souder.
Merci Gilbert Hervieux pour le truc.

Si l'on maîtrise bien la température, il y a une phase
où l'étain est pâteux, et non liquide.
C'est à ce moment qu'avec la spatule on peut le pousser dans les creux.

Reprise de la bague en étain sur le tour, à la gouge.

Et voilà...

La flûte finie, avant huilage.

Profil.

Détail du bec.

Huilage.
Je procède par immersion pendant une journée dans ce tube en PVC rempli d'huile de lin.

Le huilage permet de saturer le bois et lui permettre de mieux
résister à l'humidité du souffle.

La flûte en deux parties.
Filassage au fil polyester (qui gonfle moins que du coton).

L'aspect change beaucoup. Ce bois, qui est une veine claire d'ébène
de Macassar devient beaucoup plus foncé.

Estampage